贺岁片我是从来不在电影院看的。我记得我只进场看过一次，那时是跟朋友聚会，所以被逼买票的。（所以后来就没怎么跟那班朋友来往了……啊也不是因为被逼买票看贺岁片的关系啦，而是那班朋友也不是很要好的朋友，诸位想想，聚会为什么去看电影呢？嘛不就是因为没话题嘛！）
不知道是哪位影评人说的，因为对自己的电影没信心，所以才会抢新年档期，因为从不知道什么时候开始，看电影成为了农历新年时大家除了到处拿红包之外必做的事情。（呃，我想可能是从我们渐渐成为低头族开始吧，因为忘了怎么和人沟通，所以新年聚会时也不知道要聊什么，那就结伴去看戏吧！不需要说话，又可以当作已经聚过了，交差了）也是因为这样，贺岁片的质量总是差好多。
Ola Bola是我第一套真的想进场看的贺岁片。称它为”贺岁片“老是觉得怪怪的，有人说这部电影应该在八月上映才更合适，我一听，头都点到快断了。
青元导演的成名作——《一路有你》我没有看。我一向对走温情路线的电影没有什么好感。我的眼泪很好骗，但我已经过了喜欢被人骗眼泪的年龄。很多人说看Ola Bola要准备好面纸，因为超感动。呃……我也是一滴眼泪都没掉下来。
眼泪没掉下来的原因是，其实基本上整个故事是可以预料到的，每一个环节每一个梗，励志故事向来都跟童话故事的模式很像，不过就是换了一些人当主角而已。更惨的是，我对那些突兀的洒狗血演说和忽然唱出来的Perajurit Tanah Air一点感觉也没有，甚至会觉得它们的出现很好笑。
我是冲着朋友说这部电影浑然天成的种族与语言融合使用而去看的。
也许是受到外国片子的影响，我会觉得，要拍出一部真正的马来西亚片很难。如果我们看本土的马来电影或连续剧，里面将不会出现任何华人或印度人，也不会有任何华语或淡米尔语的出现，好像华人和印度人不曾存在过在马来西亚一样。同样的，若我们看回本土华文电影，马来人或印度人的存在是微乎极微的，本土淡米尔电影也一样（jagat有点突破，但片中90%依然以印度人为主）。就算是有其他种族的存在，语言的使用，依然是以片子的主要语言为主，而其他语言的存在，往往就处理得像是一盘沙拉里加了炒饭一样，生硬且莫名其妙（虽然我们国家的状况其实真的是各种语言穿插使用的）。像Ola Bola这样各种语言（华语、马来语、淡米尔语、福建语、广东话、英语……）夹杂使用得自然不做作的，可以说是没有。编剧的功夫，深啊！
但其实我也有感动的——erm，更精准地说，应该是感触。感触的点是，这套电影回顾了马来西亚以往辉煌的足球史，也回味了马来西亚种族交融和谐的过去——过去的意思就是，现在已经没有了，已经失去了。为什么会失去？我们应该要好好问问自己这个问题。失去了，想不想拿回来？我想全场爆满的各族观众（今天已经是年初六，1月28日开始上映，也就是说现在已经上映了两周有余，居然还满座）应该也有着跟我一样的想法：想！
感动的点在电影结束后才出现。一般上，电影在出鸣谢字幕的时候，观众就会开始走人了。而我一般上都会坐到最后才走，那是因为我自己喜欢在自己的纪录片最后加上一幕人家称为“彩蛋”的一点点画面，而且对我而言电影看完鸣谢字幕也是对制作团队的尊重——无论他们看不看得到。今天这场电影，全场观众留到最后（也许是大家都知道有彩蛋？），看完后，居然有人鼓掌（其实我到差不多最后已经很想在结束后拍掌，但是又很怕没有人拍）！可见大家对于这部电影的认可，又或者更准确地说，是大家对于逝去的那种情怀的认可。
我们都想回到过去，我们都厌倦了现在这种各族之间剑拔弩张的情况，但我们做了什么来舒缓甚至改善这种状况呢？有人说，这部电影粉饰了太平，忽悠了观众，甚至认为它只把各族之间的关系停留在“同样吃nasi lemak”的肤浅阶段上（当然还有电影跟历史的争议），但我想大家这样认为，就真的叫这部电影太沉重了。各种不同的电影有他们的定位，既然不是纪录片式电影，那就不需要背负太多沉重的历史真相包袱，而编剧把各族之间的交情定位在nasi lemak之上，我想这也是绝大部分人的定位啦。老实说，要大家现在马上想想除了同样吃nasi lemak之外，我们与友族到底还有什么共同回忆，是能够更深刻表达我们之间的感情的，我想很多人都答不出吧。所以，有问题的何止是编剧呢。
这部电影是成功的，成功不在于它到底让多少人落泪、让多少人感动或感触。成功在于它激起了多少讨论（无论是关于对历史的较真还是对种族之间的歧视或没歧视），而这些讨论又如何悄悄地影响了什么人。
我喜欢这部电影，更喜欢它带给我的感动和感触。电影是很有魅力的，尤其当它有一种想要静悄悄改变人心的企图心的时候。
P.S.：对了，这部电影唯一的败笔，我想就是那首把各种语言参杂得像是沙拉加炒饭的插曲We will believe again吧！还好这首歌就只有“哦哦哦哦哦哦”那段歌词在电影中出现。
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